3 décembre 2017

Robert Carsen à la Comédie Française : « Une musique du non-dit »

Évènement à partir du samedi 9 décembre à la Comédie Française : L'immense metteur en scène d'opéra Robert Carsen signe "La tempête" de Shakespeare, son premier spectacle de théâtre en France. Fragil a eu la chance d'effectuer un entretien avec lui, à quelques jours de cette première.

Robert Carsen à la Comédie Française : « Une musique du non-dit »

03 Déc 2017

Évènement à partir du samedi 9 décembre à la Comédie Française : L'immense metteur en scène d'opéra Robert Carsen signe "La tempête" de Shakespeare, son premier spectacle de théâtre en France. Fragil a eu la chance d'effectuer un entretien avec lui, à quelques jours de cette première.

En 1991, l’Opéra Bastille affichait « Manon Lescaut » de Puccini, dans une mise en scène de Robert Carsen, dont le public français découvrait le travail. Ce fut une révélation. Cet immense metteur en scène d’opéra a signé ensuite des spectacles d’une grande force dans les salles les plus prestigieuses du monde entier. Durant cette année 1991, il a offert un miraculeux « Songe d’une nuit d’été » de Benjamin Britten, d’après la pièce de Shakespeare, au Festival d’Aix-en-Provence. Parmi ses propositions marquantes, on lui doit une « Traviata » aux résonances très actuelles pour la réouverture de la Fenice de Venise en 2004, de perturbants « Dialogues des Carmélites » de Poulenc, repris notamment à Nice en 2010 et une « Elektra » de Richard Strauss saisissante à l’Opéra National de Paris en 2013. Robert Carsen nourrit aussi une grande passion pour le théâtre, depuis ses années de formation d’acteur à la Bristol Old Vic Theatre School. En 2006, il a monté « Mère courage » de Bertolt Brecht au Piccolo Teatro de Milan. Il retrouve Shakespeare avec « La tempête », à partir du 9 décembre 2017 à la Comédie Française, sa première mise en scène de théâtre en France. Il nous a accordé un entretien, à quelques jours de cette première.

FRAGIL : Que ressentez-vous en montant « La tempête », votre première mise en scène de théâtre en France, à la Comédie Française ?
ROBERT CARSEN : C’est une chose merveilleuse pour moi, et pour toute mon équipe, de travailler au Français sur cette pièce extraordinaire. Eric Ruf souhaitait que je choisisse un texte où la notion de liberté soit très présente. Il m’a semblé juste de proposer « La tempête » de Shakespeare, qui est très riche et m’a toujours beaucoup parlé, avec son accumulation de personnages différents sur une île inhabitée. On peut lire et entendre cette pièce, limpide et complexe à la fois, de beaucoup de façons ; c’est un long poème plutôt qu’un texte dramatique, et il y a un vrai défi à la monter.

“C’est une chose merveilleuse pour moi, et pour toute mon équipe, de travailler au Français sur cette pièce extraordinaire.”

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Robert Carsen

Felipe Sanguinetti

FRAGIL : A l’opéra, vous avez offert une vision très poétique du « Songe d’une nuit d’été » de Benjamin Britten. Qu’est-ce qui vous touche particulièrement dans le théâtre de Shakespeare ?
ROBERT CARSEN : C’est sa manière unique d’explorer toute l’humanité, du personnage le plus haut, le plus distingué, au plus vulgaire. C’est la première pièce de Shakespeare que je mets en scène. L’histoire de « La tempête » est très claire, mais c’est le sous-texte que j’apprécie énormément, avec la profondeur des images et des métaphores. Il y a toute une musique du non-dit.

“Shakespeare a un regard très tendre mais impitoyable sur l’humanité.”

FRAGIL : Quel sens donnez-vous à cette tempête, et à l’île où échoue Prospero ?
ROBERT CARSEN : Il y a avant tout un imaginaire et une poésie dans tout ça, on ne doit pas forcément chercher le sens. Il faut prendre des décisions de mise en scène : soit montrer un Prospero magicien, qui possède des pouvoirs surhumains, réveille les morts et déchaîne les tempêtes, soit l’imaginer d’une autre façon . C’est cette autre façon, au second degré, que nous avons choisi de représenter. L’île déserte est une page blanche, qui nous permet d’étudier les êtres et leurs désirs. Prospero a mis en place des choses depuis son arrivée, dans une forme de colonisation, sur Caliban et Ariel en particulier, et on retrouve ici l’obsession du pouvoir qui traverse toutes les pièces de Shakespeare. Même dans ce no man’s land, on ne peut s’empêcher de vouloir être roi, même si c’est un roi de rien… Beckett et Pinter ne sont pas si loin, car les ivrognes Trinculo et Stephano, eux-mêmes, veulent posséder une partie du territoire. Shakespeare a un regard très tendre mais impitoyable sur l’humanité. La fin peut cependant être lue de manière plus optimiste que celles de ses autres pièces : c’est un nouveau commencement, où l’être humain cesserait de se servir de la Terre. Mais est-ce possible ? Le théâtre de Shakespeare pose beaucoup de questions, mais il nous enseigne que nous n’avons pas forcément de réponses.

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Robert Carsen à la Comédie Française

La Comédie Française

FRAGIL : Que représente pour vous le personnage de Prospero ?
ROBERT CARSEN : C’est une figure clef de la pièce. Prospero ne peut pas se débarrasser de son passé. Il était un chef et a été destitué douze ans auparavant ; on lui a fait du mal et il éprouve le besoin de se venger. Il l’explique à sa fille Miranda. Mais les mêmes schémas se reproduisent pour reprendre le pouvoir sur l’île, comme dans un labyrinthe. C’est alors que Prospero entreprend un long et difficile chemin vers le pardon. Shakespeare nous conduit dans la complexité d’une âme. Ce qui est fabuleux, c’est qu’il ne montre ni un héros, ni un anti-héros, mais un être humain avec des aspects positifs et négatifs, et qui a beaucoup de choses à apprendre.

“Shakespeare nous conduit dans la complexité d’une âme.”

FRAGIL : Quelle place accordez-vous dans votre spectacle au surnaturel, dont Ariel est l’un des représentants ?
ROBERT CARSEN : Là aussi nous ne voulons pas de premier degré. Il y a un paradoxe dans cette figure d’Ariel. Prospero dit en effet de lui qu’il n’a pas d’émotions humaines, alors qu’il se révèle très sensible et grand humaniste, et le conduit vers le pardon. N’affirme-t-il pas, face à ces désordres sur l’île, qu’il serait attendri s’il était un homme ? C’est Shakespeare qui parle à travers tous ses personnages, et Ariel n’a rien d’un esprit un peu froid. Il a une capacité à décrire avec ses sens, ce en quoi il représente l’imagination, et Prospero a besoin de lui pour exécuter ses plans.

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Photo de répétition

La Comédie Française

FRAGIL : Comment avez vous conçu la scénographie avec Radu Baruzescu ?
ROBERT CARSEN : La scénographie est au service des idées qu’on développe. Nous avons réfléchi très longtemps ensemble avant de faire des choix visuels. On fait obstacle à l’imagination si on est trop descriptif, et nous souhaitons que les spectateurs se sentent dans la pièce, comme si cette tempête était en eux. Nous nous sommes souvenus aussi du théâtre de l’époque de Shakespeare, qui n’avait pas besoin de changements de décors. On découvre chaque lieu par ce qu’en disent les personnages. On est dans un endroit où il n’y a rien, ce qui est dit à plusieurs reprises, et on y reste. En nous inspirant du théâtre Élisabéthain, nous avons choisi de ne pas mettre de décor, et de développer un espace qui héberge les sentiments profonds de Prospero, et les actes cruels des autres.

“Nous souhaitons que les spectateurs se sentent dans la pièce, comme si cette tempête était en eux.”

FRAGIL : En quoi vos travaux sur des opéras ont-ils nourri cette mise en scène ?
ROBERT CARSEN : Je n’ai jamais fait de séparation entre le théâtre, l’opéra et la comédie musicale. J’ai voulu être comédien très jeune, et j’ai suivi une formation d’acteur à la Bristol Old Vic Theatre School, où Jeremy Irons et Daniel Day-Lewis ont également étudié. J’ai beaucoup joué et étudié Shakespeare dans cette école, et cette formation m’a aidé dans mon travail. La différence entre l’opéra et le théâtre est essentiellement une question de temps dans le rapport au texte. Un chanteur doit le mémoriser, même s’il ne connaît pas la langue, alors qu’un comédien comprend chaque mot de ce qu’il joue. La manière de faire fonctionner la mémoire n’est pas la même, mais l’objectif est semblable : il s’agit dans les deux cas de construire un lien avec le public.

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Photo de répétition

La Comédie Française

“Le théâtre est là pour nous faire réfléchir, et « La tempête » continue à nous dire beaucoup de choses.”

FRAGIL : Parmi toutes vos mises en scène d’opéras, y en a-t-il une pour laquelle vous avez une tendresse particulière ?
ROBERT CARSEN : « Le songe d’une nuit d’été » occupe une place particulière dans mon cœur. Nous avons créé ce spectacle en 1991 au festival d’Aix-en-Provence, et nous continuons à le jouer 27 ans plus tard. Il a été repris à Aix en 2015, et le sera également à l’English National Opera de Londres en mars 2018. Il y a d’autres spectacles pour lesquels j’ai beaucoup d’affection, comme les « Dialogues des Carmélites » représentés pour la première fois à Amsterdam, « L’amour des trois oranges » de Prokofiev au Deutsche Opera de Berlin, ou « Les Boréades » de Rameau à l’Opéra National de Paris. C’est un réel privilège de pouvoir travailler sur ces œuvres qui m’ont réellement nourri, dans un monde où l’on semble ne plus rien apprendre, ni sur le pouvoir, ni sur les moyens de protéger notre planète qui pourrait bien, également, être un jour inhabitée. Le théâtre est là pour nous faire réfléchir, et « La tempête » continue à nous dire beaucoup de choses.

Photo de tête : © Alexandre Calleau

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Six pieds sur terre, une comédie d’anticipation drôle et incisive

Christophe Gervot est le spécialiste opéra de Fragil. Du théâtre Graslin à la Scala de Milan, il parcourt les scènes d’Europe pour interviewer celles et ceux qui font l’actualité de l’opéra du XXIe siècle. Et oui l’opéra, c’est vivant ! En témoignent ses live-reports aussi pertinents que percutants.

L'édito

Touche pas à mon info !

L’investigation vit-elle ses derniers mois sur l’audiovisuel public en France ? Contraints par une réduction budgétaire de 50 millions d’euros en 2018 par rapport au contrat d’objectifs et de moyens conclu avec l’ancien gouvernement, les magazines “Envoyé Spécial” et “Complément d’enquête” verront leurs effectifs drastiquement diminués et une réduction du temps de diffusion au point de ne plus pouvoir assurer correctement leur mission d’information. Depuis l’annonce, les soutiens s’accumulent, notamment sur Twitter avec le hashtag #Touchepasàmoninfo, pour tenter de peser sur les décisions de Delphine Ernotte, présidente de France Télévisions, déjà visée par une motion de défiance. L’association Fragil, défenseur d’une information indépendante et sociétale, se joint à ce mouvement de soutien.

Après la directive adoptée par le Parlement européen portant sur le secret des affaires en avril 2016, il s’agit d’un nouveau coup porté à l’investigation journalistique en France. Scandales de la dépakine, du levothyrox, du coton ouzbek (pour ne citer qu’eux), reportages en France ou à l’étranger sur des théâtres de guerre, à la découverte de cultures et de civilisations sont autant de sujets considérés d’utilité publique. Cela prend du temps et cela coûte évidemment de l’argent. Mais il s’agit bien d’éveiller les consciences, de susciter l’interrogation, l’émerveillement, l’étonnement ou l’indignation. Sortir des carcans d’une société de consommation en portant la contradiction, faire la lumière sur des pratiques, des actes que des citoyens pensaient impensables mais bien réels. Telle est “la première priorité du service public”, comme le considère Yannick Letranchant, directeur de l’information.

En conclusion, nous ne pouvions passer à côté d’une citation d’Albert Londres ô combien au goût du jour, prix éponyme que des journalistes d'”Envoyé Spécial” ont déjà remporté : « Je demeure convaincu qu’un journaliste n’est pas un enfant de chœur et que son rôle ne consiste pas à précéder les processions, la main plongée dans une corbeille de pétales de roses. Notre métier n’est pas de faire plaisir, non plus de faire du tort, il est de porter la plume dans la plaie. »


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L'équipe du Nelson Times

Un nouveau média lycéen à Nantes : le Nelson Times

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Alice au pays d'Ancenis

Alice au pays des merveilles… d’Ancenis !

03

Au Hellfest, les 10 commandements tu respecteras

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Fatma Ben Hamad auprès d'écoliers d'Ancenis

Fatma Ben Hamad : du pastel à gratter

mai
27

Doc Gynéco reprend les consultations

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Photo Robin Santus

Robin Santus, l’argentique dans la peau

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Ma vie de cannette

Ma vie de cannette

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notre ordinateur laisse plein d’autres traces sur le web, qui sont autant de critères d’identification

Sur le web, sortez couverts !

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Photo Saint-Pierre : la résistance argentique

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La CGT n'aime pas la pluie

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Édito de la semaine

avril
29

Fête suspendue au dessus d'un gouffre

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« Qu’avez-vous donc mis dans votre valise ? »

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Visitez Nantes, son muscadet, ses émeutes…

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Modigliani : un regard intime sur le monde

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Nicola Beller Carbone dans le rôle de Médée.

Nicola Beller Carbone s’empare de Médée

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Ibrahim Maalouf en rouge et noir

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Gentlemen du dub (not) only

15

Rêve général

15

Louise contre-attaque

mars
11

Do you speak Irakien ?

05

Au cœur de l’Étau

février
19

Tafsut Imazighen : la concrétisation d’une lutte identitaire

05

Rétrospective au cœur de la bédé

2015
septembre
11

GO leaks : le Wikileaks du Grand Ouest

août
21

Khe0ps : "La protection des sources sur le web, c’est zéro"

juin
19

Médias : les entrepreneurs en mode start-up

mai
07

Les médiathèques tournent la page

avril
12

"Sous les pavés, la plage !"

2013
juin
21

La leçon de piano de Chilly Gonzales